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变与不变(共2册)

作者:(日)铃木敏夫
责编:张锐
译者:唐钰//米杏

ISBN:9787573506085

单价:108.0

出版年月:2024-03

出版社:南海出版公司

币制:CNY

图书分类:文学艺术

分类号: I313.65

语种:CHI

页数:562

装帧:平装

开本:32开

读者对象:本书适用于随笔爱好者

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评分:5.0

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目录

《吉卜力的文学》
代序
热风吹来之路
人生的书橱
与作家们畅谈
此时此地
推荐词
后记
致中国读者
《吉卜力的哲学》
代序
我们一直以来思考的事
展现作品魅力
遇见的人,交谈的人
呼吸着时代的空气
代后记

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导语

本书收录了从1994年至2017年间,日本著名制作人铃木敏夫的公开演讲稿、发表文章和影片简评等形式多样的文字作品。在这本书中,铃木敏夫不止回忆了吉卜力初创时的点点滴滴,还追忆了对自己影响极大的家庭成员和工作上的前辈。除此之外,其中还收录了铃木敏夫积极踊跃与各行各业的领军人物进行的对谈,探讨现代社会中发生的种种变化以及他们对此抱有的态度。幽默诙谐的话语中充分流露出铃木敏夫对于电影的热爱与投入,而他思考的结晶对于当下的时代也是一种记录与参考。

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内容简介

小时候在看的电影,长大后还会频频回顾。放眼世界,若问哪家工作室的电影能让观众心中激荡起这般感受,吉卜力可能是被提到最多的名字。本书是吉卜力金牌制作人铃木敏夫最全文章合集,含《吉卜力的哲学》《吉卜力的文学》二册。作为宫崎骏、高畑勋背后的男人,铃木敏夫不仅是吉卜力的掌舵人,更是强大精神支柱。本书收录他近百篇随笔、讲稿、对谈,幽默讲述从《风之谷》《魔女宅急便》《千与千寻》等经典作品到《起风了》《红海龟》等近年作品的幕后故事,解密从吉卜力初创到鼎盛的成长哲学,带领读者近距离感受吉卜力的温暖日常。此外,本书还包含铃木敏夫与日本知名动画导演押井守、大热日剧《火花》原作者又吉直树等人的经典对谈。简体中文版首度出版之际,铃木敏夫特别撰文,并亲绘猫咪礼卡,致意中国读者。

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作者简介

铃木敏夫,1948年名古屋出生。1972年庆应大学文学部毕业后进入德间书店工作。在周刊《朝日艺能》做过短暂的停留,1978年参与动画杂志《Animage》的创刊。在任杂志副主编、主编的同时,还参与了《风之谷》《萤火虫之墓》《龙猫》的制作。1985年参与吉卜力创社,从1989年开始成为吉卜力工作室的专属人员,成功行销《魔女宅急便》并奠定吉卜力工作室日后的名气,是《岁月的童话》《百变狸猫》《幽灵公主》《千与千寻的神隐》《悬崖上的金鱼公主》等电影的制片人,以及三鹰之森吉卜力美术馆的主要负责人。最近制作的作品是宫崎骏导演的《起风了》和高畑勋导演的《辉夜姬物语》。

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前言

《方丈记》与吉卜力工 作室 我读《方丈记》的唯一 原因是想了解官崎骏,可谓 动机不纯。当时我与宫崎骏 刚认识不久,他是堀田善卫 的粉丝,曾受到《方丈记私 记》的强烈震撼。虽说是初 识,我却感觉彼此很是投缘 ,想把他读过的书尽量找来 读一读,否则恐怕难以对话 。所以我阅读《方丈记私记 》,最初只是出于义务。 然而,随着阅读不断推 进,我不由得被深深吸引。 堀田先生敏锐地指出,现代 亦为乱世,一如中世时期曾 经历的那样。此番言论让我 茅塞顿开。回顾1945年3月 10日的东京大空袭,城市化 为一片焦土,民众走投无路 ,那情景竟仿佛与八百年前 鸭长明的遭遇相重合。堀田 先生一边读着《方丈记》, 一边思索日本的现状以及将 来。这本书的内容大致如此 。 其中最令我感兴趣的是 堀田先生的另一观点。他认 为,鸭长明以亲身经历记录 侵袭古都京都的天变地异— —安元之大火、治承之龙卷 、福原京迁都、养和之饥馑 、元历之地震——这些文字 竟完全如现代的纪实报道一 样准确详尽。同时,堀田先 生自己也对满目疮痍的东京 做了翔实的记录。我在进入 动画领域前曾做过记者,身 处出版界的最末端。我的工 作就是将所见所闻原原本本 地呈现给第三者。对于堀田 先生的视角与立场,我备感 亲切。其后,我陆续阅读了 堀田先生的所有著作,逐渐 明白他是对生于乱世的历史 观察者、记录者抱有浓厚兴 趣的作家。 但可以毫不讳言的是, 宫先生对这方面毫无兴趣。 他只是喜欢对《方丈记私记 》中描写的平安时代末期及 东京的风貌展开一连串想象 ,并在心中不断拓展,对细 节探究求实。在这些方面, 他不遗余力。宫先生热衷于 穿越到自己想象的时代与风 景中,来一场时间旅行,徜 徉于内,行走其中。这是他 的爱好。 宫崎骏或许与他给人的 印象截然不同。他以《龙猫 》为代表的多数作品都是明 快向上的。另一方面,他也 有《风之谷》这样的作品。 在这部作品中,末世的色彩 极为浓厚。我认识宫先生时 ,他就是一位悲观主义者, 而且还不是一般的悲观主义 者。精神上悲观的人,身体 也会连带受损。他曾多日失 眠,双目肿胀,最后甚至无 法行走。可以想象一下《魔 法公主》中乙事主临终前的 那一幕。年岁五百、身形庞 大的乙事主是统领镇西(九 州)的野猪之王。他就是宫 先生的化身。不过,悲观至 深往往也会促使新的作品诞 生。 关于宫先生从何时起, 又因何缘故成为一名悲观主 义者,我不甚明了。只是他 对事物的很多看法都会引起 我的共鸣。我意识到,潜伏 在心底的灰暗是宫崎骏的创 作原点。 读完《方丈记私记》, 我也确定了自己今后的人生 位置。在理解宫崎骏式误读 的同时,我也要正确地解读 书中内容。我认为这是自己 在工作岗位上应该起到的作 用。否则,宫先生的所思所 想将难容于世。这是我的真 实想法。 那是在制作《龙猫》时 发生的事。宫先生想在全片 结尾处加上风景的变迁:河 流变成高速公路,田野上高 楼林立,完全成了另一番景 象。看到宫先生画出来的概 念图,我不顾一切地站出来 反对。在我看来,在片末一 改整部片子的风格基调,是 对观众的背叛。 后来,每当堀田先生的 新书面世,我俩都会很默契 地举办一场两个人的读书会 ,交流读后感。每次读书会 的结尾,我们总是会谈到《 方丈记私记》。宫先生在接 受采访时也不止一次提到《 方丈记》。 再往后,我们终于与堀 田先生本人结识。每年新年 刚过,我们就会到坐落于逗 子的堀田府上拜访。这几乎 成了一年一度的仪式,直到 堀田先生离世。可以说,能 与堀田先生活在同一个时代 ,是我们的幸运。 我们曾带着放映设备到 堀田先生位于东京代代木的 公寓里,请先生观看《风之 谷》。也曾请来司马辽太郎 先生做嘉宾,与堀田先生和 宫先生围坐而谈。在东京和 大阪两地,三人畅谈日本, 时间加在一起超过了十个小 时。这些谈话最后结集成《 时代的风声》这本书。为此 ,堀田先生在晚年举办了有 生以来唯一一次出版纪念派 对,我能有机会出席这样的 活动,每每忆及都深觉荣幸 。 一转眼,三十年岁月已 逝。回首望去,这些年里我 不知自己读过多少遍《方丈 记私记》。 写到这里,我终于注意 到一件事,那就是宫崎骏与 《方丈记》之间渊源颇深。 如此后知后觉,说出来真是 令人难以置信。我为自己的 愚钝感到羞愧。

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后记

人生如梦须尽欢 宫崎骏将我踏踏实实过 老年生活的愿望打得粉碎。 宫先生心思缜密,很早就开 始各方面的筹备。那时我正 在忙《红海龟》最后阶段的 制作,宫先生找了我好几次 ,一年间反复对我说同一件 事。 “铃木应该做一部电影啊 !” 他说什么呢?我完全搞 不懂。宫先生怕不是痴呆了 吧?一开始我这么想。花费 十年时间制作的《红海龟》 终于要完成了,现在我就是 在做电影,宫先生明明知道 的啊!然而他还是不断重复 : “铃木应该做一部电影啊 !” 我听说从未对《红海龟 》表现出任何兴趣的宫先生 看了这部影片。一位制作人 员在显示屏上检查全片时, 突然发现宫先生就站在身后 认真观看。 之后,为吉卜力美术馆 制作动画短片《毛毛虫波罗 》的宫先生突然发出指令, 要求将当天上午刚刚检查通 过的镜头全部返修。 是《红海龟》点燃了宫 先生的斗志,让他受到了刺 激。制作团队中弥漫着紧张 的气氛。《红海龟》全部是 手绘,剧情也非常出色。他 一定无法忍受《红海龟》作 为吉卜力最后的作品上映。 几天后,在一次闲谈中 ,宫先生突然说道:“如果 我有那样的团队,就能制作 长片。” 宫先生是个矛盾的人。 他总是同时考虑两件事,而 且没有任何铺垫直奔主题。 我非常认真地告诉他,那是 不可能的。 “那是我们从整个欧洲召 集的手绘动画师啊。再召集 一次实在是做不到。” 宫先生当然对他看过片 子的事只字不提,而我也不 会唐突地问他何时看过。 由皮克斯开始的三维CG 制作让全世界的动画产业发 生了巨大改变。现在用电脑 制作动画已是全球趋势,手 绘动画陷入困境。日本自然 也不例外。日本的年轻人逐 渐走向三维CG的世界,愿 意手绘的人越来越少。日本 优秀手绘动画师的作品质量 、数量都受到了威胁。技艺 高超的动画师年事已高,后 继无人。 即便是宫崎骏正在制作 的《毛毛虫波罗》,其中一 部分画面也是依靠三维CG 制作的。但对宫先生来说, 三维CG在自由度上有所欠 缺,不能像手绘那样完全按 照自己的想法来做。 几个月后,宫先生拿给 我一本书。 “请你读读看。” 这是一部爱尔兰儿童文 学。宫先生每个月必读三到 五本童书,这是其中之一。 初夏的炎热天气里,我一口 气读完了那本书,觉得很好 看。它的内容非常适合拍成 一部现代的动画长片。第二 天早上,我对宫先生说了我 的想法,宫先生露出满意的 表情。 “但做什么内容是个难题 。照搬原作很难拍成电影。 ”我加上这么一句。 “吉卜力应该制作电影。 ” 没错。能做的话当然想 做。但是由谁来负责呢?这 时,宫先生并没有表示出担 纲的意愿。 梅雨季节,宫先生又拿 出另外一个企划案。这次也 是一部外国儿童文学作品。 我又花了一夜一口气读完。 宫先生问我:“应该做哪一 部?” 我毫不犹豫地答道:“当 然是第一部。” 七月,宫先生写了一份 企划书。其中有三项内容: 第一,撤回引退宣言。 第二,自己深受这本书 触动,但电影不会按原作来 拍,要重新创作,故事背景 放在日本。 第三,全部手绘。 导演当然是宫先生。去 年秋天的NHK特别节目《不 了神话:宫崎骏》中详细介 绍了我与他后来的对话。节 目中我对宫先生说的一句话 还曾引发争论: “如果宫先生在制作过程 中死掉的话,这部作品一定 会大卖。” 观众看到这里会怎么想 呢? 宫先生说,宫崎家并非 长寿之家。宫先生的父亲七 十九岁去世,去年,宫先生 七十七岁的长兄客死他乡。 我与宫先生的弟弟至朗关系 亲近,按照他的原话:“宫 崎家没有人能跨过八十岁这 道坎。”今年一月,宫先生 七十六岁了。 他以七十六岁的年纪制 作动画长片,做法一如既往 。宫先生打算全权负责,亲 自检查作画。制作周期当然 也会很长。 这部电影的预算是多少 ?电影能够顺利完成吗? 去年年底,我一直工作 到12月30日。我是为了说 服资深动画师本田雄担任该 片的作画导演。对这部新作 来说,本田至关重要。他从 春天开始担任某个大型企划 的总作画导演,我打算把他 从那里挖过来。本田说:“ 兼顾两头实在是不可能啊。 ”然后他表示:“所以,我决 定接下你们这里的工作。” 这件事敲定之后,我马上赶 往小金井的吉卜力工作室, 向宫先生汇报。在空无一人 的工作室里,宫先生正独自 一人画着新片的分镜图。 自那以后三年半的时间 过去了。当年,因宫先生的 引退宣言而感到高兴的只有 我一人。整个日本被悲伤的 气氛笼罩,只有我不禁在台 前露出笑容。我是在想象老 年生活的乐趣。卸下了肩上 的重担,各种想法浮现出来 。今后我要做些什么呢?一 想到这些,我就无法抑制喜 悦。然而,这不过是一场短 暂的梦——人生如梦须尽欢 。既如此,唯有全力以赴。 第一次听到《吉卜力的 文学》这个书名,我觉得有 些夸张,但马上又觉得有点

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