这世界最终是一件奇怪的事

作者:(法)让·端木松
责编:解文佳
译者:邬亚男

ISBN：9787532190911

单价：59.0

出版年月：2024-10-01 00:00:00.0

出版社：上海文艺出版社

币制：CNY

图书分类：文学艺术

分类号： I565.65

语种：CHI

页数：326

装帧：平装

开本：32开

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导语

本书延续着端木松百科全书式的写作特质，在纵横捭阖的文化视野与意味深长的智性思辨中，向读者徐徐讲述关于世界的故事，以深厚的历史和文学功底，把曲折演进的思想史、科学史与哲学史熟稔地一一道来。面对拥有无限奥秘的宇宙，端木松自觉无限渺小，他以西方哲学史的人文精神为思想资源，试图用一种轻松愉快的口吻理清象征人与世界的复杂关系的“迷宫的线团”，在追问“为什么有物而非无物存在？”的地理历险中，揭示时间旅行所孕育的“最平凡的奇迹”。

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内容简介

生命是什么？生命来自哪里？宇宙如何运行？为什么有物而非无物存在？从古希腊哲学家到牛顿、达尔文、爱因斯坦，人类三千年对这些问题的思索从未停止。近三四个世纪以来，历史的步伐加快了。我们进入现代，以及后现代社会。理性获胜了吗？理性的人向哪儿找寻幸福？让·端木松以轻快的风格、严谨的语词，将宇宙的演变、人类的进化、历史的更迭娓娓道来，以一种全新的方式述说生命和宇宙的交织、历史与人文的互动。

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作者简介

邬亚男，武汉大学法语学士、法语语言文学硕士，南京大学与利摩日大学比较文学博士在读。

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前言

迷宫的线团七月的某天上午，烈日当空，万里无云，我问自己，我们从哪里来，又将去往何地，我们在这地球上做些什么。迷宫的线团我们从哪里来？从遥远的地方来。在我的身后，是尸横遍野，血流成河，在石头或大理石的铭文里，在书中，在不久前诞生的机器里，萦绕着一个古怪的梦，它属于我们所有人——我们将其称作过去。在我身后，还有湍流，沙漠，遗忘之洋。迷宫的线团我们将去往何地？谁知道答案？在我的前方，有… …什么呢？其他事物。其他还未存在的事物，我们称之为未来。不同的东西，甚至，迥然不同的东西——然而，却是相似的。其他事物，却是相同的事物，即死亡。 …… 迷宫的线团世界上更美好、更迷人、更振奋人心的事物，就是起源。童年及早晨均闪烁着新生事物的光芒。存在却常常是黯淡的。出世总是一件幸事。起初，会有一个惊喜，一种期待，它们可能会变成沮丧，但它们为时间增添了色彩与活力。在森林里，在草原上，在海中，在沙漠里，那起初的起源，一切事物的起点，是人类重要的神话。老人的梦从我的无里，会生出你们的一切。而生活在时间里的人，却无法进入其中。

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后记

2021年末我开始着手翻译《这世界最终是一件奇怪的事》。那时，我重新踏上求学之路，对法国文学的译介心怀憧憬。谈起法国的文学，似乎每位读者心中都珍藏着一份经典必读书单：或是综合文学与哲思的法国启蒙文学，或是揭露社会黑暗的现实主义小说，或是回归文学本心的象征派诗歌，或是二战后的存在主义小说与戏剧，抑或是改写神话、历史或文学经典的新寓言派小说：伏尔泰、卢梭、雨果、巴尔扎克、波德莱尔、瓦莱里、萨特、加缪、莫迪亚诺、勒克莱齐奥……不过，与那些在国内享有巨大声誉的法国大作家相比，法兰西学院院士端木松的名字却鲜为人知，对其作品的译介也寥寥无几，要知道他在六十余年的创作生涯里可是出版了近五十部的小说和随笔集啊。2004年，漓江出版社推出了端木松的首部中译本《挺好的》（C＇etaitbien），在“法国21世纪作家作品丛书”中，这本不到两百页的人类小史显得其貌不扬，却偶然促成了我走进这位法国文坛巨匠的回忆与智慧。还记得自己在生日当天从“ 北外法语学习杂志”公众号上意外得知端木松于巴黎家中去世的消息，当时的我抱着一种瞻仰文学泰斗的慕名之心，从学校图书馆借出这本小书，跟随老先生轻快的文字，心情平静地翻阅起来。写下《挺好的》的端木松其时已是一名年近耄耋的白发老人，但他笔下的世界却在时间维度上显示出一种超越性，在呼唤一种碎片形态的精神自传的同时，表达着对宇宙万物的惊奇、对历史与科学的迟疑，以及对自然生命的由衷热诚。继《挺好的》后，国内出版社陆续推出端木松其他作品的中译本，如2007年花城出版社出版的《永世流浪的犹太人史》、2014年南京大学出版社出版的《时光的味道》及2017年四川文艺出版社出版的《谋杀乌托邦》。并且，国内学界还在权威期刊上发表了推介端木松其人其作的相关文章，如《译林》刊登了弗朗索瓦·比斯内尔对端木松的访谈文章，赵丹霞在《外国文学动态研究》上发表了《2017年法国小说创作综述》，对端木松的文字生涯及其在法国文学史上的地位做出了简要的概括与评价。《这世界终究是件奇怪的事》延续着端木松百科全书式的写作特质，在纵横捭阖的文化视野与意味深长的智性思辨中，向读者徐徐讲述关于世界的故事，以深厚的历史和文学功底，把曲折演进的思想史、科学史与哲学史一一熟稔地道来。面对拥有无限奥秘的宇宙，端木松自觉无限渺小，他以西方哲学史的人文精神为思想资源，试图用一种轻松愉快的口吻理清象征人与世界的复杂关系的“迷宫的线团” ，在追问“为什么有物而非无物存在？”的地理历险中，揭示时间旅行所孕育的“ 最平凡的奇迹”。《这世界最终是一件奇怪的事》的翻译工作跨越了两个年头，在2022年年初起笔之际，我时常担心自己力不胜任，难以清晰、准确地再现这部蕴藏哲思和寓言的非典型小说。此外，在语言风格方面，端木松特意在行文之中追求一种轻盈、松弛的感觉，而这也让对原文的复现变为了一场诗意的历险。在黄荭老师的悉心建议下，我不仅参考了在前文提到过的若干中译本，还参阅了赵丹霞发表在《世界文学》2019年第2期上的《世界说到底是一件奇怪的事》的节选译文，希望能最大程度地贴近作家的行文特点，为读者展现一个独特、真实的端木松。与此同时，南大法语系为博士新生开设了一门翻译理论课，我记得刘云虹老师曾谈起文学翻译中译者的主体化问题，并强调阅读是实现译者介入文本生成的首要方式。因此，在翻译《这世界最终是一件奇怪的事》的过程中，我也始终把忠于原作视为重要原则，在充分理解原文的基础上，尝试流畅地再现端木松笔下的大干世界。如我在前文所言，这部非典型小说的情节铺陈与风格行文比较独特，端木松无意追求传统叙事的单线结构，反而刻意隐藏情节之间的显性联系，大量使用片段式的絮语，甚至无序的散乱叙述，打破了故事内部的因果关系，造成一种小说的随笔化倾向。我在翻译时尝试保持原作的行文风格，尽可能地将端木松所追求的那种如歌般的心语传递给国内读者。作为一个初来乍到的翻译新手，我斗胆以一个晚辈稚嫩的笔触再现大作家笔下丰厚的精神气象，其中不自量力之处，恳请读者朋友们不吝赐教。疫情期间，我常常在杜厦图书馆学习，《这世界最终是一件奇怪的事》也基本是在那里完成翻译的。在图书馆二楼的一角，那扇向阳的玻璃窗透射着斑斓的秋日景象，而此刻身在利摩日大学图书馆的我仿佛穿越时空的旅人，心中愈发怀念仙林栖霞的满山红叶。在记录的当下，耳边断断续续地传来轻声的细语，那时而急促时而绵延的法语带给我一种既熟悉又异质的感受，我抬头望向窗外肃穆的石墙，眼前再次浮现出一个白发苍苍的老人的身影，还有那支“小时候写字的铅笔”。延续着端木松百科全书式的写作特质，在纵横捭阖的文化视野与意味深长的智性思辨中，

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