作者:王一梅
ISBN:9787556044153
单价:22.0
出版年月:2016-04-01 00:00:00.0
出版社:长江少年儿童出版社有限公司
币制:CNY
图书分类:少儿读物
分类号: I287.7
语种:中文
页数:253
装帧:平装
开本:32开
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再版说明
总序
鼹鼠的月亮河
雨街的猫
附录
作家相册
作家手迹
《鼹鼠的月亮河/百年百部中国儿童文学经典书系》收录了王一梅的两篇童话代表作:《鼹鼠的月亮词》《雨街的猫》。 《鼹鼠的月亮河》讲述了在美丽的月亮河畔,出生了一只与众不同的小鼹鼠,名叫米加。他喜欢发明,不愿意像爸爸一样做一位挖掘专家。他为了完成一个母想天开的计划——给好朋友尼里发明一台洗衣机而独自远行。在陌生的地方,米加经历了许多挫折和奇遇,结识了新的朋友,也找到了自信,实现了梦想。 《雨街的猫》讲述了在神秘的雨街,住着女巫雷莎太太,她收养了一只黑猫,名叫阿洛。雷莎太太为了等待出海远航的船长,放弃了女巫的身份、法术和财富。可是,来自大海的第八十一封信始终没来。雷莎太太没有等到信就永远地离开了雨街。黑猫阿洛接替了雷莎太太,守护着小楼,继续着漫长的等待…… 《鼹鼠的月亮河》曾获全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖。
王一梅,1970年生,国家一级作家。苏州市作家协会副主席,江苏省作家协会理事,全国儿童文学教学研究会常务理事。出版图书上百余册,代表作有《鼹鼠的月亮河》《会飞的青蛙》《城市的眼睛》《书本里的蚂蚁》等。作品多次被选入小学生语文课本,并多次被译成英文、韩文出版。作品获第十届中宣部精神文明“五个一”工程奖、第五届和第六届全国优秀儿童文学奖、第五届国家图书奖等国家级奖、冰心儿童图书奖以及陈伯吹儿童文学奖等奖项。 王一梅的创作深受先进的教育理念、儿童观的影响,使其作品富有多元化的主题、丰富的想象力等特点,主张以爱来关注孩子心灵的成长,具有真正的人文关怀。
现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折 而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学,我们心潮涌 动,激情难抑。 一 在中国,“‘儿童文学’这名称,始于‘五四’ 时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说, 作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开 始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五 四新文化运动,这种具有现代性观念和形式的文类得 到了超常规的发展,因而“儿童文学”这名称很快被 国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”,一时成 了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高 采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923 年版)的热门话题。 尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在 中国的,但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖 先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化 有其独特性一样,在中国文化传统与文学传统的影响 和作用下,中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择 也有其明显的独特性,这有民间讲述、蒙学读本传播 和儿童自我选择读物三种途径,尤其是民间讲述。证 诸史实,中国古代儿童接受的文学形式,主要是民间 群体生产的口头文学作品,其中大量体现为民间童话 与童谣。学界的研究表明,中国古代民间童话的遗产 相当丰富,例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞 》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论 者这样断言:“中国虽古无童话之名,然实固有成文 之童话,见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正 因如此,当我们回顾历史时,那种认为中国儿童文学 是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书,或是从 1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷 的。如果我们承认民间文学是文学,民间童话与童谣 (已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴 ,那么,很显然,中国儿童文学的来龙去脉自然可以 提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为, 那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度 是需要加以讨论和正视的。对待历史,我们必须采取 审慎和“同情的理解”的态度。 二 我们一方面需要尊重历史,同时需要用发展的观 念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可 以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前,但现代中 国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最 激动人心最值得大书特书的篇章。 现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代 语言与文学形式,表现现代中国人尤其是中国少年儿 童的现实生活与思想、感情、心理的文学,是一种自 觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康 成长的文学,至今已有一百年上下的历史。1902年黄 遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》, 1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》 ,1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童 话《卖火柴的女儿》,是现代中国儿童文学生发兴起 的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动 的洗礼,周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念 的论文《儿童的文学》,郑振铎于1921年创办中国第 一种纯儿童文学杂志《儿童世界》,叶圣陶于1923年 出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》,冰心于 1923年推出原创儿童散文《寄小读者》,这是中国儿 童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性 象征与成果,其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人 》。这部辑录了23篇短篇童话,体现出“把成人的悲 哀显示给儿童”(郑振铎《<稻草人>序》)的为人生而 艺术的儿童文学思想的童话集,得到了鲁迅的高度肯 定与赞誉,被誉为“给中国的童话开了一条自己创作 的路”(鲁迅《<表>译者的话》)。“稻草人”的道路 实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的 成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣 陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进,源远 流长地延续至今,形成了现代中国儿童文学的创作主 潮,体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追 求。这主要有: 第一,直面现实,直面人生,始终紧贴着中国的 土地,背负着民族的希望。这中间有一个转换。20世 纪早中期的儿童文学创作与观念,主要直面的是成年 人所关切的中国现代社会问题和历史课题,围绕着成 年人的革命、救亡、战争、运动、意识形态等展开艺 术实践,从中展现出中国儿童的生存状态与精神面貌 。八九十年代是中国儿童文学发展史上最重要的转型 时期,这一时期观念更新所带来的最深刻变化,就是 将以前的“成人中心主义”转向以儿童为中心,直面 的现实则由成年人的现实转向儿童的现实,努力贴近 儿童的现实生存与生活状况,贴近儿童的精神生命“ 内宇宙”,贴近儿童的审美意识与阅读接受心理,使 儿童文学真正走向儿童。这是百年中国儿童文学的“ 革命性位移”。新时期儿童文学蔚为壮观的原创生产 的突破、变革与发展,正是这一“革命性位移”的审 美嬗变的结果。 第二,强调文学的认识、教化功能与作家作品的 社会责任意识。
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