作者:(英)乔纳森·格兰西
责编:秦朝霞
译者:尚晋
ISBN：9787574001916
单价：88.0
出版年月：2022-09
出版社：四川美术出版社
币制：CNY
图书分类：科学技术
分类号： TU-0
语种：CHI
页数：258
装帧：平装
开本：32开
评分：0.0
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目录
前言
帕提侬神庙
冷峻的形式主义，还是绚烂的古典主义？
威尼斯
建筑博物馆，还是活的城市？
密斯·凡·德·罗
“少就是多”，还是“少就是烦”？
圣保罗大教堂
巴洛克杰作，还是文艺复兴赝品？
吉萨大金字塔
超大王墓，还是通向宇宙的天门？
巨石阵
国际符号，还是孤立的纪念碑？
沙特尔大教堂
神圣造型的迷宫，还是难以言表的低俗迷阵？
曼哈顿天际线
古代，还是现代？
圣家堂
旷世奇作，还是华而不实？
阿尔贝特·施佩尔没计的大厅
新的万神庙，还是《诸神的黄昏》的布景？
埃菲尔铁塔
工程杰作，还是艺术败笔？
法西斯宫/人民宫
古典，还是现代？
古根海姆博物馆，毕尔巴鄂
标志性的建筑小品，还是充满灵感的城市雕塑？
包豪斯，德绍
现代天堂的幻境，还是功能主义的炼狱？
神圣裹尸布小圣堂，都灵
宗教奇迹，还是建筑奇观？
解构主义
建筑与哲学的碰撞，还是与时尚的联姻？
黎明宫，巴西利亚
包豪斯在巴西，还是巴西走向包豪斯？
水晶宫
365天的奇迹，还是史上最有影响力的一座建筑？
蓬皮杜中心，巴黎
炼油厂，还是精致的公共美术馆？
赛于奈察洛市政厅，芬兰
令人信服的新本土建筑，还是庸俗本土建筑的“先驱”？
卡尔卡松
向中世纪欧洲的回归，还是迪士尼乐园的种子？
俄国革命建筑
短暂的荣光，还是永恒的灵感宝库？
泥
伟大的，还是原始的建筑材料？
施里夫、兰姆与哈蒙事务所
谁能设计出世界上最著名的一座建筑之后被遗忘？
斯坦斯特德机场
理想的航站楼，还是无聊的购物中心？
泰姬陵
伟大的建筑，还是更伟大的故事？
四泉圣嘉禄教堂
狂作，还是神作？
国王图书馆，巴黎
君权的幻想，还是法国启蒙运动的诗篇？
国家图书馆，巴黎
塞纳河上的华丽小品，还是理智的新国家图书馆？
勒·柯布西耶
英雄，还是祸首？
伦敦市天际线
噩梦，还是世界上层金融的幸福写照？
卡普拉别墅
意大利住宅，还是文艺复兴理想？
《建筑十书》
建筑哲学，还是DIY手册？
托马斯杰弗逊
古罗马的政治观，还是现代美国的政治观？
柏林旧博物馆
普鲁士启蒙的象征，还是密斯式现代主义的基石？
阿布拉克萨斯住宅区，马恩拉瓦莱
人民的凡尔赛宫，还是后现代的巴黎贫民窟？
戴马克松住宅
福特T型住宅，还是陉异的一7欠陛没计？
国会大厦，达卡
忸旧拘古董，还是永恒的设计？
建筑大师锡南
杰出的官僚，还是伟大的建筑师？
约翰·波特曼
未来主义建筑师，还是房地产开发商？
克久拉霍神庙群，印度
宗教感受，还是情色乐园？
利物浦君王都主教座堂
20世纪60年代的历史建筑，还是权威的宗教场所？
TWA航空中心，纽约
商业航行的未来，还是过去？
约翰·波森
渺小的极简主义者，还是安静的幻想家？
后现代主义
挽回，还是耍弄现代主义？
流水别墅
纪念品，还是负担？
瓦尔斯温泉浴场
景中屋，还是屋中景？
新陈代谢派
日本的时尚宣言，还是真的设计革新？
埃拉迪奥·迪埃斯特
以小“建”大，还是小成本的大建筑？
扎哈·哈迪德
非凡的天才，还是任性的怪杰？
圣彼得堡
新古典主义仙境，还是沙皇的地府？
高技派
孩子的冒险，还是时代的革命『生风格？
粗野主义
阴森的混凝土，还是可爱的混凝土？
汽车
解放了市民，还是征服了城市？
参数化设计
计算机游戏的风尚，还是建筑长久的新未来？
维多利亚式哥特
19世纪的浪漫，还是粗俗的颓坏？
悉尼歌剧院
无私的象征，还是小气的标志？
震颤派风格
生之设计，还是死之设计？
《震怒》特刊
英勇之举，还是无义之举？
阿尔伯特·卡恩
美国的英雄，还是苏联的帮手？
阿道夫·卢斯
倚靠天赋，还是癫狂？
菲利普·约翰逊
百变建筑师，还是纽约社交达人？
工艺美术运动
高贵的质朴，还是莫里斯的建筑师之舞？
查尔斯·伦尼·麦金托什
杰出的苏格兰人，还是旅游胜地的名人？
建筑与道德
责任，还是投机？
新艺术运动
革新的艺术，还是轻佻的自负？
混凝土
冷冰冰的实用材料，还是创意的基石？
美国空军学院礼拜堂，科罗拉多斯普林斯
对灵性的致敬，还足对军事的致敬？
生态小镇
绿色认证，还是绿色洗脑？
邓莫尔菠萝屋，苏格兰
昂贵的自我放纵，还是对建筑愉悦的投入？
索引
图片版权
致谢
译后记
导语从金字塔、巨石阵到包豪斯、流水别墅，从博罗米尼、托马斯·杰弗逊到密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶，从文艺复兴、巴洛克到新艺术运动、现代主义，作者以70篇小品文的形式带我们一览建筑史中的名家名作。 世界上的标志性建筑在当时和现在可能有着截然不同的口碑，我们对它们的了解往往是基于现在的媒体传播，而作者却以更宏观的、更辩证的方式给我们讲述其中的故事，打破我们的刻板印象，带我们重新认识建筑。 文字与视觉的双重享受，不管是建筑历史爱好者还是从业人员，都能从中获取到不同维度的知识，随手打开一页，轻松愉快get新知识点。
内容简介从古埃及的金字塔到21世纪的高技派建筑，从帕拉第奥到扎哈·哈迪德，本书选取了世界上最具有代表性的建筑、人物和概念，以新颖的视角、犀利的笔锋和诙谐的口吻，将这些建筑界耳熟能详又极富争议的内容一一呈现给大众。其中既有历史、人文和哲学的经典内容，也有科技和遗产等时下建筑领域关注的热点。乔纳森·格兰西笔下的建筑飞跃星河来到我们眼前，我们得以窥见伟大建筑的另一面。
作者简介乔纳森·格兰西，英国皇家建筑师协会的荣誉院士乔纳森·格兰西，是《卫报》建筑与设计栏目的编辑人。他已出版了数本与建筑相关的著作，其中就包括DK系列的《建筑的故事》；此外，他还是英国广播公司（BBCTV）和英国第四频道等电台或电视节目中的常客，经常为一些栏目撰稿主持节目；一直担任《建筑评论》的助理编辑和《建筑师》的编辑等工作，并在欧美的建筑与设计杂志上发表了大量文章。
前言圣经《诗篇》中说：人 的光阴是70年。索尔兹伯里 大教堂（Salisbury Cathedral）直指青天的塔 尖有700年之久，吉萨大金 字塔(Great Pyramid of Giza)的历史几乎是它的七 倍，而埃利都中心的神庙在 大约7000年前以一层层晒 干的泥砖，矗立在今天伊拉 克南部长期淤塞的海湾岸边 ，那或许是世界上最早的城 市。 倘若人类的生命看似只 是一个瞬间，那么建筑的生 命的确可谓长久。由于建筑 可以屹立千年，历代人欣赏 它、思考它和评述它的方式 会随时间改变。比如，在18 世纪初的英国，利落的帕拉 第奥派青年建筑师和辩论家 在伯灵顿伯爵的带领下，就 曾唾弃克里斯托弗·雷恩 （Christopher Wren）、约 翰·范布勒（John Vanbrugh）和尼古拉斯·霍 克斯莫尔（Nicholas Hawksmoor）的粗俗。 19世纪的新哥特派囿于 对欧洲中世纪生活的幻想， 将一切源自古典主义的设计 ，例如雷恩和伯灵顿的作品 ，视为不真实、不爱国和异 教的。他们以尖塔为美，以 穹顶和严整的立面为丑。而 后，当简洁而冷峻的现代主 义建筑在一战后让古老的城 市街道焕然一新时，哥特复 兴派又被理性主义的青年功 能主义者妖魔化。 到了20世纪70年代，现 代主义大厦将倾，保护主义 者和后现代派登上了舞台。 如此往复，历史学家不断更 新和重写建筑的历史，而批 评家则口诛笔伐，今天为这 种设计风格辩护，明天又为 另一种卫道——只是激情不 减。 如今看来令人难以置信 的是，仅仅半个世纪以前， 建筑师、规划师和政府就醉 心于他们所谓的“全面再发 展”。而这在我们看来就是 对古城和城市中心及其历史 建筑的彻底破坏，再用数百 万立方米的低级混凝土设计 取而代之。 我刚刚用了“醉心”一词 来描述一个激进的现代化精 神席卷全球城市的时代。这 个精心挑选的词语是内涵丰 富的。在20世纪60年代， 推行现代化的人坚信他们所 做的是绝对正确的选择。他 们相信是在带领世人到达新 耶路撒冷——天国，而不是 地狱。如今，在21世纪20 年代，我的“醉心”在那些迷 恋20世纪60年代的人眼中 是值得怀疑的。他们偏爱那 个由混凝土立交桥、粗暴干 预，以及蔑视传统美的野兽 派建筑构成的世界。 所以，当沙特尔大教堂 （Chartres Cathedral）最 近的室内翻新将不可替代的 层层历史剥去时，我为之痛 心疾首，而其他人却为重现 沙特尔中世纪的盛况拍手称 快。诚然，历史本身也是一 种建构，会通过修补、更新 和改写来顺应各个世代的主 流品位、思想和自大。 我们在历史中的任何一 个时段所作的判断都应当被 质疑。例如，不久前我们得 知埃及金字塔是由奴隶建造 的，而不是自由人。如今， 甚至吉萨大金字塔里是否有 下令兴建它的法老的木乃伊 ，我们都无从知晓了。 因此，本书对贯穿历史 、遍布世界的建筑提出了70 个问题。像埃菲尔铁塔那样 影响了建筑艺术与科学的伟 大建筑和工程都会出现在这 里，而我们审视它们的方式 将会不断变化——随着风， 随着潮，随着流变的时尚与 哲学。 乔纳森·格兰西
后记以短篇讲述建筑故事的 书并不罕见，本书是采用这 种体例颇具新意的一部。《 埃菲尔铁塔为何伟大》选取 了世界上具有代表性的建筑 、人物和概念，以新颖的视 角、洗练的笔锋和不失诙谐 的口吻，将这些建筑界耳熟 能详的内容一一呈现给大众 ，可谓匠心独运。其中既有 历史、人文和哲学的经典内 容，也有科技和遗产等时下 建筑领域关注的热点。 能将包罗万象的建筑实 例和理论融于一书，与格兰 西丰富的经历是分不开的。 这位英国皇家建筑师学会荣 誉会员曾先后就职于《建筑 评论》《独立报》《卫报》 等专业媒体，并有十余部著 作和多部电影作品，还撰写 过关于北京旧城改造、胡同 抢救和中央电视台总部大楼 的报道。 从理论上看，建筑评论 是联系建筑实践与建筑理论 的桥梁，其对建筑实践的总 结是建筑理论和历史发展的 基础。而在我国，现代意义 上的建筑评论是随西方建筑 学引入的，至今仍没有充分 的发展——即使20世纪90年 代以来，建筑实践的飞速扩 张迫切呼唤着建筑评论的兴 起。本书则是从媒体人的视 角展开建筑评论的一个典范 。它不仅跨出了建筑专业领 域，拓宽了建筑评论的视角 和受众，更突出了建筑评论 的公众文化传播作用。 从另一方面看，建筑评 论仍是一门模糊的学科。它 涉及建筑学、美学、历史、 城市规划等各个领域，以及 建筑师、记者、史学家等众 多职业。建筑评论应为大众 熟知，而不是少数人的朋友 。建筑评论家是那些自由的 、好奇涉猎的、客观地关注 建筑领域各种动态并进行思 考的人。可以说，建筑评论 家有调动大众的权利和义务 ，并应当提高人们对建筑审 美的意识和情趣。 在此特别感谢后浪出版 公司的编辑老师，没有他们 的支持是不可能将这本脍炙 人口的建筑读物呈现给广大 中国读者的。作为本书的译 者，也真诚地希望它能唤起 更多建筑专业人士提笔撰写 深入浅出的文章，让中国的 建筑文化更好地融入今天的 生活。 2020年4月14日
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