作者:(法)阿尔贝·加缪
责编:冯涛
译者:柳鸣九
ISBN：9787532761760
单价：32.0
出版年月：2013-08-01 00:00:00.0
出版社：上海译文出版社
币制：CNY
图书分类：文学艺术
分类号： I565.45
语种：CHI
页数：128
装帧：精装
开本：32开
评分：5.0
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目录
第一部
一
二
三
四
五
六
第二部
一
二
三
四
五
导语本书以“今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清”开始，以“我希望处决我的那天，有很多人前来看热闹，他们都向我发出仇恨的叫喊声”结束。小说以这种不动声色而又蕴含内在力量的平静语调为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：对一切都漠然置之的默尔索。“局外人”也由此成为整个西方文学－哲学中最经典的人物形象和最重要的关键词之一。
内容简介阿尔贝·加缪（1913-1960）是法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家，“存在主义”文学的大师。1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖，是有史以来最年轻的诺奖获奖作家之一。 加缪在他的小说、戏剧、随笔和论著中深刻地揭示出人在异己的世界中的孤独、个人与自身的日益异化，以及罪恶和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒诞的同时却并不绝望和颓丧，他主张要在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义，他为世人指出了一条基督教和马克思主义以外的自由人道主义道路。他直面惨淡人生的勇气，他“知其不可而为之”的大无畏精神使他在第二次世界大战之后不仅在法国，而且在欧洲并最终在全世界成为他那一代人的代言人和下一代人的精神导师。 《局外人》是加缪的成名作、代表作，也是存在主义文学最重要的代表作品之一。它形象地体现了存在主义哲学关于“荒谬”的观念；由于人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界无能为力，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。
作者简介柳鸣九，著名学者、理论批评家、翻译家、散文家。1934年生，毕业于北京大学西语系。中国社会科学院外文所研究员、教授，历任中国法国文学研究会会长、名誉会长。学术专著有：三卷本《法国文学史》（主编、主要撰写者）、《走近雨果》等三种；评论文集有：《理史集》《从选择到反抗》等十种；散文集有：《巴黎对话录》《巴黎散记》《翰林院内外》等五种；翻译与编选有：《雨果文学论文选》《莫泊桑短篇小说集》《磨坊文札》《局外人》《萨特研究》、《法国心理小说名著选》等二十余种；主编项目有：《西方文艺思潮论丛》（七辑）、《法国二十世纪文学丛书》（七十种）、《外国文学名家精选书系》（八十种）、《雨果文集》（二十卷）、《加缪全集》（四卷）等，其中有四项获国家级图书奖。2000年被法国巴黎大学正式选定为博士论文专题对象。2006年获中国社会科学院“终身荣誉学部委员”称号。2018年11月19日，获翻译文化终身成就奖，这是中国翻译界的最高奖。
前言在加缪的全部文学创作 中，《局外人》从不止一 个方面的意义上来说，都 可谓是“首屈一指”的作品： 《局外人》酝酿于1938 年至1939年，不久之后即 开始动笔，完成时间基本 上可确定是在1940年5月 。这时的加缪刚过二十六 岁的生日不久，还不到二 十七岁。小说于1942年出 版，大获成功。对于一个 青年作家来说，这似乎意 味着一个创作与功业的黎 明。事实上，《局外人》 正是加缪文学黎明的第一 道灿烂的光辉，在完成它 之后，加缪才于1941年完 成、1943年出版了他隽永 的哲理之作西西弗斯神话 》，他另一部代表作鼠疫 》的完成与发表则是后来 1946年、1947年的事了。 因此，从加缪的整个文学 创作来说，《局外人》是 他一系列传世之作中名副 其实的“领头羊”。 当然，应该注意到加缪 很早就开始写作，并于 1932年发表了他的第一部 作品《正面与反面》，实 际上已经开始了他文学创 作的第一个时期。属于这 个时期的其他作品还有剧 本《可鄙的年代》、《阿 斯杜里的暴动》、散文集 《婚礼》，以及一些零散 的评论、诗歌、散文如《 论音乐》、《直觉》、《 地中海》等等，为数颇不 少，其中有若干也被收入 了伽利玛经典版的《加缪 全集》。虽然文学史上以 其早期的作品就达到创作 高峰的作家不乏其人，而 在加缪的创作历程中，《 局外人》之前已有不少作 品历历可数，但无可置疑 地居于优先地位的作品， 仍然要算《局外人》，毕 竟时序的优势并不保证地 位的优势，加缪本人就曾 一直把他早期即使是比较 重要的）作品，列为他的 史前时期。世界性的经典 作家加缪是从《局外人》 开始的。 对于一部作品在作家整 个创作中价值的突现与在 文学史上地位的奠定能起 决定性作用的，还是作品 的社会影响、作品所获得 的文学声誉以及文化界、 思想界对作品符合实际、 并经得起时间检验的评价 。在这些方面，《局外人 》较加缪的其他文学创作 包括他日后的名著与杰作 ）都处于绝对的优势。《 局外人》于1942年6月15 日出版，第一版四千四百 册，为数不少，出版后即 在巴黎大获成功，引起了 读书界广泛而热烈的兴趣 。这是加缪的作品过去从 未有过的，作者由此声名 远扬，从一开始到几年之 内，报界、评论界对它的 佳评美赞一直“络绎不绝”。 日后将成为法兰西学士院 院士的马塞尔·阿尔朗把它 视为“一个真正作家诞生了” 的标志；批评家亨利·海尔 称《局外人》“站立在当代 小说的最尖端”；“存在”文 学权威萨特的文章指出，“ 《局外人》一出版就受到 了最热烈的欢迎，人们反 复说，这是几年来最出色 的一本书”，并赞扬它“是一 部经典之作，一部理性之 作”；现代主义大家娜塔丽· 萨洛特在她的现代主义理 论名著中认为《局外人》 在法国当代文学中起了开 风气之先的作用，“如像所 有货真价实的作品一样， 它出现得很及时，正符合 了我们当时的期望”；一代 理论宗师罗朗·巴特也再次 肯定“《局外人》无疑是战 后第一部经典小说”，是“出 现在历史的环节上完美而 富有意义的作品”，指出“它 表明了一种决裂，代表着 一种新的情感，没有人对 它持反对态度，所有的人 都被它征服了，几乎爱恋 上了它。《局外人》的出 版成为了一种社会现象”。 《局外人》的规模甚小 ，篇幅不大，仅有五六万 字，但却成为了法国二十 世纪一部极有分量、举足 轻重的文学作品；它的内 容比起很多作品来说，既 不丰富，也不波澜壮阔， 只不过是写一个小职员在 平庸的生活中糊里糊涂犯 下一条命案，被法庭判处 死刑的故事，主干单一， 并无繁茂的枝叶，决非有 容乃大，但却成为当代的 世界文学中一部意蕴深厚 的经典名著；它是以传统 的现实主义风格写成，简 约精炼，含蓄内敛，但却 给现代趣味的文化界与读 书界提供了新颖的、敏锐 的感受……所有这些几乎都 带有某种程度的奇迹性， 究竟是什么原因呢？这很 值得人们思考。 …… 他的“地核”也许有不少 成分，但最主要的就是一 种看透了一切的彻悟意识 。他看透了宗教的虚妄性 与神职人员的诱导伎俩， 他的思想与其说是认定“上 帝已经死亡”，不如说是认 定它“纯属虚构”，“世人的 痛苦不能寄希望于这个不 存在的救世主”，用他的话 来说，他很想从监狱的墙 壁上看见上帝的面容浮现 ，但他“没有看见浮现出来 什么东西”，因此，他把拒 绝承认上帝，拒绝神父一 切的说教当作维护真理之 举。他也看透了整个的人 生，他认识到“所有的人无 一例外都会被判处死刑， 幸免不了”，他喊出的这句 话几乎跟巴斯喀在《思想 集》中、马尔罗在（（西 方的诱惑》中关于人的生 存荒诞性的思想如出一辙 ，他根据自己的经验与所 见所闻，深知“世人活着不 胜其烦”“几千年来活法都是 这个样子”，对人类生存状 况的尴尬与无奈有清醒的 意识，他甚至质问道：“他 这个也判了死刑的神父， 他懂吗。”有了这样的认知 ，他自然就剥去了生生死 死问题上一切浪漫的、感 伤的、悲喜的、夸张的感 情饰物，而保
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