作者:王方晨
ISBN：9787539665221
单价：55.0
出版年月：2019-04-01 00:00:00.0
出版社：安徽文艺出版社
币制：CNY
图书分类：文学艺术
分类号： I247.5
语种：中文
页数：379
装帧：平装
开本：16开
主题词：长篇小说－中国－当代
读者对象：本书适用于小说爱好者
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目录
《背后》无目录
导语《背后》以女性金领熊旎十日内的经历为主线，真实捕述了在商业世界中，以主人公为代表的女性奋斗不息的职业精神，以及乐观积极的生活态度。面对生活中涡旋般的强大冲击，熊旎气度从容，以静制动，最终取得了决定性的胜利，并坚定地走向了自己的爱情。
内容简介本书是一部女性题材的原创长篇小说。以金领女性某集团分部女总裁熊旎十日内的经历为主线，真实描述了在以男性为主导的商业世界中，以主人公为代表的女性奋斗不息的职业精神，以及坎坷不易的生活经历。故事情节生动，主题积极向上。
前言进入2018年，关于现实主义创作的讨论忽然热闹起来 了。它给人一种假象，现实主义的创作传统似乎遗失已久 。 我不知道会不会有人附和，我认为至少从白话文运动 开始，我国的文学创作一直走在现实主义的道路上。说得 严重一些，几乎所有的文学创作都是现实主义的，从来就 不存在不指向现实、不指向生活的文学创作。不论是所谓 的现实主义，还是其他，更值得讨论的是它们究竟需要解 决什么。也就是说，当前我们的文学创作需要解决什么。 这才是一个核心问题。 作为文学创作类型中的“重器”，长篇小说的力量是 其他体裁的文学作品所不具备的，因此，探讨长篇小说的 创作手法，更有示范作用。 莫言先生在他的《捍卫长篇小说的尊严》中说得很清 楚，“把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种 胸中的大气象，一种艺术的大营造”。长篇小说之长，并 不是篇幅之长。同样，把长篇写长，也并不是看你写了多 少现实生活场景、人物、器物，而是看你借助这些寻常的 或者不寻常的场景、人物、器物，开天辟地一般所构建出 的广阔空间。长篇小说通过现实实现一种其他体裁所未有 的艺术创造，建立起作家与现实、与过去、与未来，以及 与宇宙，甚至与某种神秘力量的共生关系，这也是作家写 作的终极目的。文学创作亟须解决的，也正是文学与现实 的关系问题。 我们常常提到文学对生活的介入，长篇小说创作对生 活的介入之深、之广尤为突出。但想要由此形成一种理想 的正常的联系，恐怕没那么简单。生活的真相从来就不是 浮在表面的那一部分。发现、辨识生活的真相，是对作家 智慧、能力的考验。作家面对生活，其实就是面对高山一 样巨大的困难、铜墙铁壁一样的阻碍。写作的功夫，看起 来是文字的功夫，而当你真正走到现实生活面前，它又变 成了思想的功夫。你笨重无比，却要身轻如燕。你肉体凡 胎，头圆脚大，却要像响镞利刃一样锐不可当。所有的功 夫都是为了突破那有形无形的限制和阻挡，来到生活的中 心地带。 忽然发现，我讲这些实际上也是在讲长篇小说创作背 后的艰难，不禁想起2015年我为《文艺报》写的一篇文章 《长篇小说创作的三种准备》： 迄今为止，我已出版长篇小说6部，包括《老大》《公 敌》《芬芳录》《水洼》等等。这些小说创作的时间跨度 都很长，有的几乎经过了十多年，比如《老大》。 起笔《老大》早在1987年年尾。过了近十年，也就是 1997年，我才将它一气呵成地完成。当时，我有过拼把劲 儿评上副高职称后尽快改行的打算，就努力将此书付梓出 版，不料，我在中短篇方面的创作随之取得较大突破，接 连几篇作品在文坛产生影响，评职称已足够。随着文坛对 我的中短篇创作的关注度提高，我也就渐渐把这本书忘在 了脑后。 2011年，经一台湾作家介绍，《老大》的繁体版由台 湾秀威资讯收入“认识大陆作家”系列出版。此为我首次 在台湾地区出书，那种竖排的繁体版式令人爱不释手。一 直到今年年初，这本书才算正式由山东文艺出版社出版发 行。至此，已过去整28年矣。28年，什么概念?当年出生的 小孩都已长大成人再生小孩了。让我感到欣慰的是，作品 虽然是现在再版，但语言、主旨还很新，我不说出来，恐 怕无人知道创作时间。 在《水洼》《芬芳录》分头进行的过程中，约在2004 年，我又计划创作一部新的长篇，同年完成构思，主要想 写一个女人的复仇。奄奄一息的女人被丢弃在野外，经_老 人治愈后返回城镇，一步步将施虐者推向死亡。由于电脑 硬盘损坏，写作计划丢失，重起炉灶后，已是另一副样子 ，但只写了前面数章即难以为继。直到2010年12月，所有 的创作资料都已完备，遂决定不再拖延，在济南一间窄小 的出租屋里，开始了平生最为艰苦、最心无杂念的写作。 这部长篇，就是《公敌》。作品完成，我也几乎累垮。一 再修订，颇费周折后，去年12月才由湖南文艺出版社出版 。 长篇小说创作不可能立马而就，即便耗费时日完成创 作，作者的创作成果也不一定马上就会被读者接受和认识 ，所以我认为，进行长篇小说创作，首先要做好可能遭受 冷遇的准备。我就是例子。初写《老大》，我年方二十， 意气风发。皓首穷经的这些年里，心灵受到了多少煎熬， 这是形容不出来的。所幸到了目前这个岁数，心中倒还残 存着不少青春意绪。 同时，与中短篇小说创作相比，长篇小说创作显然依 赖作者更多的才华，所以，长篇小说创作需要足够的才华 准备。我在创作时就常掂量，自己的才华到底够不够?究竟 撑得起怎样一部长篇。再者，我的才华究竞能够让我成为 一个什么样的作家?写部砖头一样厚的长河小说，我一时做 不到，那么写部《蝇王》《呼啸山庄》，可及?如果欠缺， 如何补足?这叫心中有数，而才华的积累实在非一日之功。 另外，真正看到长篇小说创作的难度，心存敬畏，这 也应该是进行长篇小说创作的一种必要准备。文坛上有种 陈腐观念，认为短篇小说无法掩藏创作的硬伤，而长篇小 说似乎更能遮掩某种不足。
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