两个人的车站(布拉金斯基梁赞诺夫名作集)

作者:(俄罗斯)埃·韦·布拉金斯基//埃·亚·梁赞诺夫
译者:刘溪//童道明

ISBN：9787220115325

单价：49.8

出版年月：2019-09-01 00:00:00.0

出版社：四川人民出版社

币制：CNY

图书分类：文学艺术

分类号： I512.45

语种：CHI

页数：397

装帧：平装

开本：16开

展开▼

评分：3.0

(本馆/总：0/1人荐购)

导语

本书收录了埃·韦·布拉金斯基与埃·亚·梁赞诺夫合著的剧本小说《两个人的车站》《命运的捉弄，或蒸得舒服……》，以及戏剧剧本《办公室的故事》《车库》。在布拉金斯基—梁赞诺夫式的喜剧中，幽默和讽刺总是具有迫切的现实意义，让我们看到小人物在荒谬的体制中如何生存。即使时代变迁，这份温柔的讽刺，依然能让我们含泪而笑。

展开▼

内容简介

本书是布拉金斯基、梁赞诺夫名作集，收录其四部作品，内容分别如下：《两个人的车站》讲述了在与前来探视的“妻子”相见的路上，劳改犯普拉东陷入了回忆……在火车站餐厅里，钢琴家普拉东和女服务员薇拉相遇了。两人一开始因误会而结怨，但在普拉东滞留车站期间逐渐相互了解，两颗善良的心不知不觉间走近了。然而，普拉东即将替妻子顶罪入狱…… 《命运的捉弄，或蒸得舒服……》讲述了新年前夜，刚求婚成功的卢卡申在聚会上喝多了，阴差阳错地替朋友上了飞机，从莫斯科到了列宁格勒。他稀里糊涂地回到了“家”——两座城市居然有完全一样的街道、楼房，连门钥匙都通用，室内格局和摆设更是大同小异。当卢卡申倒头大睡时，女主人娜佳回来了…… 《办公室的故事》讲述了莫斯科某统计局统计员诺沃谢利采夫工作勤恳、谨小慎微，他受新来的副局长、他的老同学萨莫赫瓦洛夫怂恿，向个性古板、令人生畏的女局长卡卢金娜献殷勤，以获得处长的空缺。两个性格迥异的中年单身男女在一连串啼笑皆非的误会中渐生情愫。这时，萨莫赫瓦洛夫却向卡卢金娜揭发了诺沃谢利采夫的小九九…… 《车库》讲述了一条高速路将穿过“动物群”车库修建合作社的车库工地，为此不得不少建五间车库。于是合作社管委召开全体会议宣布除名决定。五个被除名者纵然心有不甘，也无法阻止大家进行表决。会议结束，众人准备回家时才发现，所有人都被锁在了会议室内，而门钥匙被某个人拿走了……

展开▼

作者简介

童道明，生于1937年，江苏省张家港市人，现居北京。著名戏剧评论家、剧作家、翻译家，也是契诃夫研究专家。中国社会科学院外国文学研究所研究员。著有论文集《他山集》，专著《戏剧笔记》《我爱这片天空：契诃夫评传》，散文随笔集《惜别樱桃园》《俄罗斯回声》等，戏剧创作包括《赛纳河少女的面模》《我是海鸥》《秋天的忧郁》，其译著包括《梅耶荷德谈话录》《海鸥》《万尼亚舅舅》《樱桃园》等。

展开▼

后记

把剧作家埃·韦·布拉金斯基和电影导演埃·亚·梁赞诺夫联系在一起的主要因素，是他俩都十分迷恋喜剧创作。布拉金斯基1953年从全苏函授法律学院毕业后，很快走上了喜剧创作的道路。他太相信喜剧的魅力和威力了，曾在一篇文章中写道：“我已经为舞台和银幕写了近三十年喜剧，我深信，幽默是通向观众心灵的一条最为简捷的途径。同时我也坚信，喜剧这个体裁可以适用于任何一种题材……”梁赞诺夫应该也是持这种“喜剧至上”的艺术观点的。1950年他从全苏国立电影学院毕业后，独立执导的第一部电影就是音乐喜剧片《狂欢之夜》。20世纪50年代，这部影片曾在我国公映过。布拉金斯基和梁赞诺夫从 60年代开始合作，共同创作了一批水平较高的喜剧片，除了《命运的捉异》荣获1977年苏联国家奖外，《办公室的故事》和《两个人的车站》也引起了轰动。二人的喜剧才华得到了广泛的赞誉。《办公室的故事》的底本是布拉金斯基和梁赞诺夫 1971年合写的剧本《同事》，苏联有数十家剧院曾成功地把《同事》搬上舞台。应该说，《办公室的故事》和《两个人的车站》虽然在表现手法上稍有不同，但它们展示的都是人的心灵在爱情之火的拂煦下得到净化的过程。布拉金斯基和梁赞诺夫运用“笑”的武器，主要不是为了攻击人的弱点，揭露人的隐私，让观众嘲笑和蔑视他们笔下的人物；而是为了帮助普普通通的人在认识自己弱点的同时，发现自己内在的美质和力量，让观众欣赏和尊敬他们笔下的人物。他们的幽默不是黑色的，他们也不想在笑里藏一把刀。旨在揭示人性美的文学作品本身就会透露出人性的暖流，不管《办公室的故事》里有多少玩笑、调侃，乃至近似闹剧的噱头，但在它们背后总是流淌着这股人性的暖流。剧本的基调是抒情的，也有心理深度，而触及的又是伦理道德问题。因此，如果一定要归类的话，布拉金斯基和梁赞诺夫的这个剧本以及其他许多剧本，可以称为抒情伦理喜剧。但是，他们在剧本中触及伦理道德问题，绝不是为了批判某种恶习，也绝不是借助道德说教来阐发作者的道德理想，而是凭借人物形象对读者和观众进行潜移默化的道德启发和情感教育。例如在《办公室的故事》中，男女主人公从相憎到相爱的情感变化过程至少能启示我们这样一点儿道理：要慎重和珍重地对待周围的人，不要轻率地对别人下结论，特别是否定性的结论；不要把别人想歪了、看扁了，而要以最大的善意去关怀周围的人……而我们在读完全剧后会更为真切地感受到：莫要抓了工作，丢了生活；莫要躲避爱情，莫让幸福从你身边溜走。喜剧是一种历史悠久的剧场艺术形式。古希腊的亚里士多德在《诗学》里说，“喜剧是对比较坏的人的摹仿” 。喜剧大师莫里哀的《吝啬鬼》《达尔杜弗》、果戈理的《钦差大臣》等，都可以为亚里士多德的喜剧论提供实践的标本。但喜剧也是发展着的，梁赞诺夫一布拉金斯基式的喜剧无疑开启了喜剧发展的一个新阶段。这个“新”就体现在布拉金斯基的信念中——“幽默是通向观众心灵的一条最为简捷的途径”。中国也是一个具有深厚的幽默传统的国家。林语堂从《论语》里就发现了不少幽默。《韩非子》里“以子之矛陷子之盾”的寓言就揭示了幽默的最本质特征——矛盾。但毋庸讳言，中国人也有幽默不起来的时期，特别是“文革”十年，大家都在说一些刻板化的通用语言，已经不知幽默为何物。而第一部电视系列喜剧《编辑部的故事》（1991）的大受欢迎，说明中国观众对“喜剧”有着迫切的期待。今天，我们以“戏剧小品”为主要表现形式的喜剧创作，追求的是滑稽搞笑，而不是更有审美趣味的幽默。他山之石，可以攻玉。梁赞诺夫一布拉金斯基式的主要诉诸幽默的喜剧创作方法，尤其值得我们中国的戏剧人重视。童道明

展开▼

用户登录

注册成功!