残酷的故事/西班牙语文学译丛

作者:(巴拉圭)丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯
总主编:尹承东
译者:魏媛媛

ISBN：9787511735119

单价：28.0

出版年月：2019-05-01 00:00:00.0

出版社：中央编译出版社

币制：CNY

图书分类：文学艺术

分类号： I781.45

语种：CHI

页数：151

装帧：平装

开本：32开

读者对象：本书适用于小说爱好者

丛书：西班牙语文学译丛

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1.我和加德尔
2.上帝呀，让我忘记
3.沙坑牢狱
4.双鱼座旅馆
5.玛利娅·玛格达莱纳·玛利娅
6.爱情的力量
7.无名士之墓
8.路易莎姐妹的火车
9.恩里克·图多里的城堡
10.永别了，佩德罗
11.旅途愉快
12.远离伊甸园
13.萨拉·金兰的秘密
14.生日快乐
15.反叛的下场
16.白额马
17.穿越彩虹桥
18.兄弟情
19.觅得我归宿
20.激情小屋
21.祝福妈妈

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导语

《残酷的故事》写的是一场疯狂掠夺的侵略战争给巴拉圭富饶的国家带来的惨不忍睹的破坏和给他的人民造成的令人发指的灾难。本书是巴拉圭短篇小说具有代表性的作品，包括：《我和加德尔》《上帝呀，让我忘记》《沙坑牢狱》《双鱼座旅馆》《玛利娅·玛格达莱纳·玛利娅》等。

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内容简介

1864年至1870年，为了掠夺巴拉圭丰富的金矿和石油，阿根廷、巴西和乌拉圭组成三国同盟，对巴拉圭发动了野蛮的侵略战争。宁死不屈的巴拉圭人民万众一心、奋起抵抗，在六年的惨烈战斗中百分之八十的男人战死，战后男人只剩下了老人和儿童，巴拉圭成了实实在在的“寡妇国”。《残酷的故事》是反映这一时期巴拉圭社会场景的典型作品，尤其是列妇女的歌颂和同情，比如作者说：“唯有妇女能创造出制造生命的奇迹，是妇女通过家庭这一牢不可破的脉络把人的命运维系在一起。”这是因为在三国同盟战争以后，妇女被迫成了这个多灾多难的国家的主宰和耕耘者。本书包括：《我和加德尔》《上帝呀，让我忘记》《沙坑牢狱》《双鱼座旅馆》等。

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作者简介

丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯，著名巴拉圭女作家，大学教授，新闻工作者、电视节目制作人，以写短篇小说见长，被称为短篇小说大师，著有多部短篇小说集，最著名的代表作为《情书及其他故事》和《残酷的故事》。

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前言

丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯，巴拉圭短篇小说大师不久前，我因要为我们大学举办的国际研讨会准备论文，故有幸深入拜读了丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的作品。在阅读的过程中，我发现丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的小说可以通过美学观的视角进行更广泛、更有深度地领会、解读和赏析。她的小说《秘密的拼合》（2002）是一部风格独特的无情节小说，即反小说[丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯，《秘密的拼合》（亚松森：观点出版社，2009），第14页。本文中涉及这部作品的其他评论将在括号内用大写字母E 标记出来]。没有接触过这种风格的读者可能会怀念传统小说不可或缺的结构，因为无论它的风格是多么标新立异，倘若没有结构，整部作品也不过就是一本短篇小说合集。但事实上，正如作者在前言中所极力阐述的，丽塔的作品是一部将不同的人物命运拼合起来的家庭沉浮史，她将小说女主人公们的主要生活背景共同设定在亚松森和布宜诺斯艾利斯，然后分别讲述她们的“秘密”，这些“秘密” 在相同的背景、不同的故事中展示了她们的人生是如何“ 拼合”在一起的。隐藏在这部小说里的巧妙情节恰好就是一个应由读者去发现的“秘密的拼合”。以这样的方式沉溺于这部内容丰富、情感动人、充满惊喜的作品中时，阅读就会化作极致快乐的源泉。为了更好地欣赏这部作品，读者可以把自己化身成女性，因为只有这样才能让自己从女性的视角来接受丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯在这部小说中为我们提供的革命性的美学观。大约在1965年到1980年间，德国康斯坦萨大学的一群学者聚集在一起编写了一套在创作过程中聚焦读者角色的理论。面对结构主义、语符学派和生成论的失败，汉斯· 罗伯特·尧斯、沃尔刚夫·伊瑟尔、雷纳·沃宁连同其他一些学者超越了把读者的看法只当做客观存在的观点。他们从埃德蒙德·胡塞尔的学生、波兰现象学家罗曼·英伽登的理论中获得了灵感。作为老师的埃德蒙德·胡塞尔早前就曾说过，艺术作品永远是其含义应该由读者去解读的有意为之的产物。同为埃德蒙德·胡塞尔学生的马丁·海德格尔也不赞同将读者当做客观存在，他支持“此在”即 “我的存在”或“人的存在”概念，认为人类的意识是通过世界的存在而存在。最终在汉斯·格奥尔格·伽达默尔创作的文学分析体系的基础上，汉斯·罗伯特·尧斯认为文学缺乏终结意义，并得出了接受美学的理论基础即“期待视野”。上述理论家以及美国的史丹利·费雪和意大利的安贝托·艾柯所做的贡献是为文学解读彻底脱离那种刻板的、服从于单一含义的假设模式创造了条件。而这种模式，是评论家不得不通过冰冷、生硬的方法去发现的所谓的假设[《接受美学汇编》（马德里：维索尔，1989）雷纳 ·沃宁的重要论文选集为上述运动提供了一个精彩的概论）]。《秘密的拼合》这部作品邀请读者在解读时积极参与其中，不单要理解作品的含义，更要理解作品的结构。弗朗西斯卡和她的女儿们洛伦萨、帕斯托丽塔、卢克蕾西娅以及其他女性，比如讲述者的外祖母——爱尔维拉，这些人物的故事在丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的小说中随意拼接，使小说的叙述中心不复存在。拉美文学大爆炸时期，加夫列尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是描写布恩迪亚家族的小说，构建了一种规模如《圣经》般庞大、繁复的人物关系，其中充斥着各种各样虚幻和夸张的情节。大爆炸后期，伊莎贝尔·阿连德的《幽灵之家》中特鲁埃瓦家族的故事则充当了美洲社会和政治恢复时期的背景。而《秘密的拼合》独创性地分解了叙述的中心，丽塔通过这种结构将小说中的每个故事与人物置于同等重要的地位，利用家族几代人的故事将它们拼合起来。这种小说结构将读者转化成女性视角，唯有这样，读者才能享受阅读的乐趣，比如绣花女爱尔维拉编织自己和“旅客”路易斯·雷古雷斯之间的爱情关系。路易斯·雷古雷斯不停地在爱尔维拉和他生活在布宜诺斯艾利斯的妻子的爱情中转换角色： “爱尔维拉把这一切处理得都很妥当，她需要养活孩子，还要激发‘旅客’的激情。他每个月都会抛下她，然后又总是回到她的身边，因为他无法割舍这段我外祖母在他内心精心编织的情网。”（E第67页） “唯有女性，”作者说，“能够实现赋予生命的奇迹，进而通过坚不可摧的家庭关系编织人物的命运。”（E第 145页）这种没有叙事中心的小说，例如《佩德罗·巴拉莫》，给读者提供了无穷无尽的线索。此外，丽塔·佩雷斯·卡塞雷斯的这种故事拼合不仅是有关女性家务技能的比喻，更是形容女性在社会中的重要地位。大爆炸后期其他女性作家的作品中，例如安赫蕾丝·马斯特雷塔、劳拉·埃斯基维尔，甚至阿连德本人，都如《秘密的拼合》一样描写过女性传统的烹饪技能。缝纫、刺绣、编织等都不过是女性在家务技能方面的另一种表现形式。但赋予生命却是一种女性独有的高级技能。只有当视角女性化后，才能够接收到那些为更专注、更具有创造力的读者所设定的

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